三星半。被电影震撼全盘相信这就是伊朗的真实，与觉得电影太假是美国人宣扬自己的价值观就上一星，两者同样不可取。石刑的存在与残酷是毋庸置疑的，但是本片巧妙地把这个没有答案的宗教问题降维了，罗曼蒂克消亡史通过一个俗套的conspiracy，就使电影没有探讨的价值了。不过正面拍石刑的震撼，怎能言表TT

把越南拍的最美的法国电影，比起故事本身那些细节更动人，穷困的白人少女和富裕的黄人青年，这组合即使到现在结合都会引起不少非议。何况女孩太小了就会让很多事后知后觉。越法那种潮湿的情欲戏拍的很好，殖民地的风景很美。但是黄种人的处境在这个片子里很尬，罗曼蒂克消亡史除了文质彬彬的托尼，大部分黄种人都是猥琐而腐朽的形象。

看过男演的女主，罗曼蒂克消亡史需要再好好看看女生的女猪脚，艾.维坎德

每年都能看到国漫的新希望可真好。自由自在的创作，天马行空的想象力，罗曼蒂克消亡史令人开心又感动。

金基德很殘忍，金基德很冷酷，金基德很深情，金基德很溫暖。從藝術的角度來說，電影中的構圖和色彩運用，絕對顯露出金大導對繪畫藝術的造詣，一個個飄浮在湖上的七彩船屋，舆大自然混為一體，就好像在中國代表天人合一的山水畫上，混入人性與慾望的元素，而且這種二元性，也體現在男女主在愛與痛之中的掙扎，以我一直的論點，愛之中絕對蘊含着自虐的元素，罗曼蒂克消亡史尤其是當愛陷入了絕望與痛苦之中時，自虐所產生的痛感會刺激起靈魂中的生存意識，亦能轉移我們在精神被折磨所產生的虛無感，當然這種刺激和轉移也只是暫時性的，過後我們會陷入更深的痛苦與虛無之中，正如相比起在電影中各式令觀眾看得背後發毛的自殘鏡頭，男女主那種隱藏在內心之中巨大的抑壓與絕望感，才是真正令人動容--類比,隱喻，結尾開放(男主走向草叢，草叢變成恥毛-在欲望中的救贖)。